ملتقيات النحت على الرمال كقيمة
تشكيلية وجمالية
مقدم إلى
–
الباحث
أستاذ مساعد بقسم النحت
كلية الفنون الجميلة – جامعة المنيا
٢
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
٣
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
١- هل ل خامةالرمال واثرها على التكوينات النحتية ومدى بقاء الاعمال المنفذة من
خلالها مما يجع ل الباحث يتطرق الى القيم الجمالية التى تتحقق من خلال ذلك وما تتضمنه
الاعمال من مضمون تعبيرى ومدى ملائ مة هذه الاعمال ومواكبتها للنحت المعاصر واثر
ذلك فى نشر الثقافة الفنية لدى الشعوب.
١- تعتبر خامة الرمل من الخامات الطبيعية والتى تم استخدامها فى النحت حديثاً.
٢- استخدام تقنيات حديثة لنحت الرمال من مواد صناعية وادوات التشكيل.
٣- قلة وجود ابحاث علمية تناقش فن النحت على الرمال.
٤- اضافة فن النحت بالرمال الى فنون النحت المعاصرة كاحد الخامات المعبرة.
* إلقاء الضوء على خامة الرمال وطرق تشكيلها ومعالجاتها التشكيلية.
* إلقاء الضوء على تحول نحت الرمال من الهواية لكونه مسابقات دولية الآن.
* إن لروح العصر وانتشار التكنولوجيا اثر فى انتشار تلك المتلقيات.
* إن النحت على الرمال يمكن معالجتة باضافة مواد اخرى لاعطائة قوة تحمل وصفة الديمومة.
* إن هذه الملتقيات تستخدم كوسائل جذب سياحى.
إن ملتقيات النحت على الرمال تساعد فى تبادل الثقافات بين الشعوب.
انتشار مثل هذه الملتقيات يساعد فى نشر الوعى الفنى.
إن لكل خامة قيمها الجمالية.
إن خامة الرمال لا تتصف بخصائص الاعمال الدائمة كالحجار والخامات الصلبة.
الحدود الزمانية: نهاية القرن العشرين وحتى الان.
الحدود المكانية: بعض دول العالم على سبيل المثال لا الحصر.
٤
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
النحت المعاصر يخطو خطوات سريعة ومتلاحقة مما يعكس روح العصر وهو بذلك
يلاحق الاحداث تارة واخرى يعيد صياغة الموضوعات القديمة برؤى جديدة وتارة اخرى يقوم
بالتجريب واستخدام الخامات الحديثة واخرى يعيد استخدام الخامات القديمة.
ومن خلال روح العصر والعولمة وتسابق الاحداث بعضها البعض وتعدد الممارسات
الفنية جنسياتهم وثقافاتهم ولغاتهم . ويحرص القائمون على الحركة التشكيلية بدول العالم على
ايجاد صبغات وسمات تفيد ملتقياتهم سواء كان ذلك فى اختيار خامة بذاتها أو موضوع. ومن
بين هذه الملتقيات على سبيل المثال لا الحصر ملتقى اسوان للجيرانيت وسبمبوزيوم عليا
بلبنان للخام ات الصل بة من احجار واخشاب وغير ها، والرمال مثلها فى ذلك كالعديد من
الخامات التى صار لها نصيب من هذا الاهتمام حيث اشتهر فى الاونة الاخيرة تنظيم ملتقيات
عالمية للنحت على الرمال.
ويتطرق الباحث إلى مناقشة ماهية الرمل كخامة طبيعية وشكلها فى الطبيعة وكذلك
يعرض لاستخدامها فى النحت تاريخيا وكيف تحولت فى فترات إلى كونها ألعاب شاطئية
للمصطافين فى المدن الشاطئية للهواة والأ سر وكيف تحولت الى نمط من انماط الفن التشكيل ى
وصارت تقام من اجلها المسابقات الدولية والمحلية يتنافس فيها العديد من فنانى العالم
المتخصصين.
ويشير البحث لكيفية استفادة الف نان من الفلسفة الوجودية و إحساسه أنه حر بهذا ا لعالم
يفكر كيفما شاء ويبدع فيه كما يشاء منتقيا خاماته وموضوعاته وأصبح فى حالة تجريب
مستمرة مما ادى الى التنوع فى الأ عمال واستلهام بعضها من التراث و أخرى من أفكار
مستقبلية و أخرى من أساطير خرافية كما يعرض الباحث بعضاً من المنحوتات التى تمثل
العديد من تلك المفاهيم متعرضا لما تتضمنه هذه المنحوتات من قيم تشكيلية وجمالية
ومضمون تعبيرى وذلك على سبيل المثال لا الحصر من بعض ملتقيات العالم وعلى فترات
مختلفة. ويعر ض العوامل التى اثرت فى اثراء تلك الملتقيات من سياحة داخلية وخارجية
وحياة اجتماعية تتاثر بمفهوم العولمة وانصهار وتقارب الأفكار والفنون.
الرمل هو حبيبات ص غيرة وعندما تتصلد يتكون من خلالها الحجر الرملى والتصلد
هو تصلب الرواسب والحبيبات تحت عوامل الضغط والحرارة وعرف الرمل كميائيا باسم
ويوجد الرمل فى الطبيعة على هيئة حبيبات معدنية ناعمة (SiO (ثانى اكسيد السليكون 2
٥
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
تتراوح اقطارها ما بين ٢,٠٠٢٢٥ مليمتر . وتسمى الواحدة منها حبة رمل واذا كان حجمها
اصغر من ذلك تسمى طمى وان كان اكبر تسمى حصى . والرمل هو المادة الاساسية التى
تدخل فى صناعة الزجاج كما تستخدم فى أعمال البناء وهو من مكونات الخرسانة ومن
مكونات طبقة الملاط الشديد . وهو بشكل عام من مكونات التربة وينتج من عوامل التجوية
( الفيزيائية.( ١
ويعرض الباحث لماهية خامة الرمل هنا حيث انها ضلع من اضلاع مثلث العمل
الفنى حيث أن قيمة العمل الفنى تنتج من تضافر عناصرة الثلاث (الخامة – الشكل - التعبير )
وقيمة كل عنصر و ارتباطها بالعناصر الأ خرى. فمن الأ همية تباين جوانبها فى تقييم العمل من
حيث قيمته التشكيلية والتعبيرية ويوصف التعبير بانه الهدف او الفكرة التى احتضنها الفنان
ليخرجها فى شكل جمالى يحتوى على نظام تتجاوب معه الاحاسيس الإ نسانية لهذا لا يكون
التعبير عنصرا ايجابيا الا بتفاعله مع عنصرى الخامة والشكل . حيث لا يوجد عمل بدون شكل
او خامة . وعندما يفكر الفنان فى العمل الفنى فانه يختار خامته يصنع منها الشكل باسلوبه
.( لتحقق له اقصى عطاء تشكيلى وتعبيرى( ٢
أن المصريين القدماء هم "Sand cating" فى كتابه "Ted Sibrth يقول " تيد سبرث
اول من استخدموا الرمال فى فنونهم ومنطقة الاهرام وابو الهول شاهد على ذلك وايضا
الفنون الهندية القديمة . وان اول من حقق ربحا ماليا من نحت الرمال فى العصور التالية هو
فى عام " Atlantic City .NJ من ولاية " نيو جيرسى "Felep Makord " فليب ماكورد
( ١٨٨٧ م فى اواخر القرن التاسع عشر وجاء العمل على هيئة امراة تحمل طفلها( ٣
وتعتبر البداية الحقيقية لنحت الرمال فى العصر الحديث عام ١٩٢٠ على يد فتى
وعمل فريد بداية الأمر على "Weymaouth على شاطىء "يماوث "Fred يدعى " فريد
الشواطئ مقابل أموال يلقيها له المشاهدون وعمل الشا ب على ثقل موهبته حتى أصبح من
سادة العالم فى مجال النحت على الرمال وظل يمارس العمل حتى عام ١٩٩٦ عن عمر ٨٦
والذى اتم تدريببه عام "Mark Anderson عاما وجاء من بعده حفيده "مارك اندرسون
١) ويكيبيديا الموسوعة الحرة –تصلد الرمال. )
٢) محمد عبد الحفيظ هارون -القيم التشكيلية للتماثيل الخشبية فى النحت المصرى القديم كمصدر للتشكيل )
النحتى-رسالة ماجستير-جامعة حلوان ٢٠٠٣ -ص ١٣٥
(3) http://www.sandcastlecentral.com/resources/history.html
٦
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
١٩٨٨ م( ١). ويعرض البا حث ن موذجا من اعمال الفنان فريد ويتضح استخدامه لتقنية التلوين
.(٢)( فى منحوتاته والعمل على هيئة لوحة بها تكوين من الخيول البيضاء كما هو فى شكل( ١
من خامة الرمال الملون – "Fred شكل ( ١) مجموعة خيول – "فريد
وبعد الحرب العالمية الثانية اتخذ الامريكيين من الشاطىء الشرقى منتجع للاسر
وهناك بدات فكرة عمل مسابقات بين الاسر فى تشييد القلاع من الرمال وظهر اول تكوين
لفريق عمل للنحت على الرمال واطلق عليه فريق النحت الدولى وبدا الفريق بقيادة " جيرى
.(٣)"Kirk,Gery وكيرك
تعد أول مسابقة رسمية للنحت على الرمال هى ال تى عقدت فى كندا تحت عنوان
بطولة العالم للنحت على الرمال وكانت متاحة للمش اركة والتنافس ال فردى والزوجى
عام ١٩٩١ "Sand copes" والمجموعات، وتم إنشاء أول شركة متخصصة لنحت الرمال
حيث بدا العمل بهذه الشركة على شواطىء كاليفورنيا الجنوبية وكان فى بداية الامر عملهم
بالتماثيل الوظيفية ومن خلال هذه الشركة تم تنظيم المسابقات المحلية و الدولية واصبح لها
(1) www.Sculpturoin Sand.com\history
(2) http://www.sculpturesinsand.com/history.html
(3) http://www.sandcastlecentral.com/resources/history
٧
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
فريق عمل مستديم من النحاتين وحصلوا على اكثر من اربعون لقب عالمى فى المسابقات
ونفذوا اعملا تذيد عن ألف منحوتة من الرمال فى م ختلف دول العالم والجدير بالذكر أن فريق
العمل يع مل على إنكار الذات ولا تستطيع ان تميز اسم احد النحاتين فهم يعملون بروح
.( الفريق( ١
من خلال ما تم عرضه يلاحظ أن لنحت الرمال جذ ور قدي مة و أن هذه الخامة كان لها
نصيب مثلها فى ذلك كالاخريات من الخامات فى الاستخدام قديما ولها من التطور الطبيعى
الى ان وصل النحات بها لمواكبة روح العصر ومواكبتها لركب العولمة والتى كان من
اهدافها"تنمية الاتجاه نحو لغة اصطلاحية واحدة تتحول بالتدريج الى لغة واحدة للعالم يتم
استخدامها وتبادلها سواء بالتخاطب بين البشر أو بين الحاسبات الالكترونية أو بين مراكز
تبادل البيانات وتخليق صناعة المعلومات ومنه فان كثرة الاحتكاك والتداول سوف تدفع الى
ظهور لغة اشتقاقية تز يد من عملية التقارب اللغوى الى ان يصل العالم الى التحدث بلغة
.( واحدة( ٢
يعرض الباحث هنا لكيفية اختيار نوع الرمال الذى يستخدم فى النحت وكذلك النسب
المتبعة لخلط الرمال بالماء وطريقة الاعداد والتجهيز ، "الرمال عادة لا تلتصق حبيباتها
بعضها البعض بسهولة وعند الاستعداد لنحت الرمال يجب اختيار نوع الرمال الخشنة والتى
تضمن الحصول على شكل اكثر تماسكا عند جفافها ويجب مراعاة ان تكون الرمال مبللة
١ اى - بالماء ومن خلال الممارسة ت بين ان النسبة المثالية بين الرمال والماء هى نسبة ٨
ثمان وحدات رمل مقابل وحدة واحدة من الماء ويراعى اختيار الرمال الخالية من الاحجار
والشوائب والرمال فى ماهيتها تشبه الى حد كبيرالثلوج فالرمال بدو ن اضافة بعض المعالجات
تكون اكثر هشاشية ولذلك يقوم المحترف ون من النحاتين باضافة بعض المواد المثبتة مثل
زيوت المحركات اوالطين ومنهم من يقوم برش العمل النحتى بعد الانتهاء منه بمواد مثبتة
مثل الاكريلك لضمان تماسك السطح الخارجى ، وينصح المتخصصون بتحضير كميات من
الرمال اكثر من احتياجاتهم وذلك لصعوبة الاضافة . كما يراعى عند التحضير اتساع القاعدة
عن القم ة ويبدا النحت من أعلى إلى أسفل.( ٣) وعند التجهيز للعمل يقوم النحاتون باعداد
(1) www.SandScopes.com
٢) مروه فوزى عبد الوارث -العولمة كنظام عالمى جديد واثره على الشركات السياحية –رسالة ماجستير - )
جامعة حلوان- ٢٠٠٢ م ص ٣٥
(3) www. About Sculpture.com.Sand Sculpture
٨
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
حواجز خشبية لضغط الرمال بها ويبدا بعملية وضع الحواجز الخشبية من اسفل الى اعلى
ويضغط الرمال بها جيدا ويستمر فى وضع الحواجز كلما ارتفع الى اعلى وعند الانتهاء من
اعداد الارتفاعات المطلوبة والتى تناسب تخيلة للمنحوتة كما هو موضح بشكل ( ٢) يبد أ
الفنان النحت من اعلى قمة العمل وتساعدة الحواجز الخشبية فى الوقوف عليها وينزع الفنان
تلك الحواجز من اعلى الى اسفل حسبما ينتهى من نحت العناصر الى ان يصل الى قا عدة
.( العمل كما هو موضح فى شكل ( ٣
٩
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
مرحلة ضغط الرمال فى الحاوجز الاولى مرحلة إضافة حواجز
الانتهاء من أعداد الارتفاعات المطلوبة والاستعداد لبدء النحت
١٠
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
شكل ( ٢): مراحل تجهيز الرمال بالحواجز الخشبية
حتى الوصول للارتفاعات المطلوبة
شكل( ٣): يوضحان طريقة النحت
من أعلى إلى أسفل
شكل ( ٤): الرش بالماء أثناء مراحل التنفيذ
شكل( ٥): الرش بمثبت بعد الانتهاء من التنفيذ
١١
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
وفى شكل ( ٤) يتضح حرص النحات على رش الرمال بماء خفيف أثناء عملية النحت
وفى شكل ( ٥) بعد الانتهاء من عملية النحت يقوم النحات برش السطح الخارجى للعمل
بطبقة من الاكريلك لضمان تماسك السطح الخارجى للرمال وعندما ترى تلك الأ شكال منحوتة
فى الرمال تندهش لبقائها منحوتة فى رمال ذات طبيعة هشة ولكن يرجع ذلك إلى ضغط
الرمال بطريقة صحيحة وتقريبها من الشكل الذى يتخيله الفنان.
لم يقتصر نحت الرمال على المناطق المفتوحة فحسب مثل الشواطى ء والساحات لكنه
استخدم فى ا لعرض الداخلى للفنادق والهيئات ويعرض الباحث طريقة تحضير الاعمال التى
تعرض داخل الابنية حيث تحدد المساحات المراد تنفيذ الاعمال بها وتحاط بسياج وحواجز,
ثم تعد لذلك قاعدة مناسبة من الخشب وتوضع كميات الرمال لتكفى المستوى الاول
وتحاط بحواجز خشبية , وتضغط جيدا ل ضمان تماسكها ثم توضع حواجز خشبية للمستوى
الثانى وتضغط به الرمال ويتكرر ذلك للوصول ل لارتفاع المطلوب وفى شكل ( ٦) توضيح
لتلك المراحل.
ويقول كاتب المقال ان المنحوتات الرملية كانت توجد على شواطئنا فى
ولكننا اليوم ببعض المجهود نملك اربعون قطعة فى م نتجعنا وهى لبعض من (Sandcastles)
.( كبار الفنانين( ١
وفى شكل ( ٧) نماذج من اعمال العرض الداخلى.
(1) www.Sand Castle Central
١٢
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
شكل ( ٦) يوضح مراحل تحضير الرمال للنحت داخل المنشئات
١٣
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
شكل ( ٧) نماذج للعرض المتحفى أو الداخلى
١٤
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
وبعرض طريقة التجهيز ل نحت الرمال يجدر بالباحث العرض للادوات المستخدمة فى
نحت الرمال "وهى عبارة عن ادوات بدائية منها ادوات منزلية مثل الجاروف والدلاء وبعض
.( الالات الحادة والفرشاء"( ١). ويتضح من خلال شكل ( ٨
شكل ( ٨) يوضح بعض الأدوات المستخدمة فى نحت الرمال
(1) http://www.noupe.com/inspiration/40-unbelievable-sand-sculptures.html
١٥
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
لم تتوقف مح اولات النحاتين فى تشكيل الرمال على الشواطى وفى الساحات وفى
الاماكن المغلقة ولكن سعى الفنانون الى تلوين اعمالهم واستخدام الاكاسييد فى ذلك بالوانها
المختلفة ويعرض الباحث بعضا من هذه الاعمال على سبيل المثال من المتحف المفتوح فى
."( روسيا "ويمثل التاريخ الرومانى بما فيه من معارك وملوك مثل قيصر وكليوباترا شكل( ٩
( كما استخدم الفنان الاحجار والزلط فى عمل مكملات الزى والسلاح وفى شكل ( ١٠
يترجم الفنان رغبته فى تجسيد الواقع محاولا استرجاع روح التاريخ وفنون الماضى بما فيها
من تفاصيل وملامس وايضا الأ لوان، مستخدما الأ لوان الترابية محاولاً إ يجاد نوع من التعايش
مع المتلقى وكانما ينقله الى مسرح تلك الفترة الزمنية خاصة وان فنون تلك الحقبة الزمنية
اشتهرت بكثرة التفاصيل بها ، مما يعطى حالة من الوا قعية فى الأ عمال، وسجل من الفنون
المصرية القديمة الوانها محاولا تحقيق الدراما التاريخية فى أعماله.
شكل( ٩) يوضح يوليس قيصر وبجواره كليوباترا
من خامة الرمال الملونة – المتحف المفتوح – روسيا
١٦
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
شكل ( ١٠ ) ويتضح من خلاله استخدام الزلط والاحجار كمكملات للزى والسلاح- من خامة الرمال
المتحف المفتوح - روسيا
١٧
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
وفى شواط ئ الهند يعرض الباحث بعض النمازج شكل ( ١١ ) لاستخدام اللون والذى
استخدم بصورة واضحة وكانما يضفى على الاعمال سمات الفنون الهندية ، واللون هنا فى
العمل الفنى يستخدم كع نصر تشكيلي ويعطى نوع من الابهار ويؤكد ان نحت الرمال هو فن
الابهار سواء فى سرعة اتمام الاعمال أو فى أحجامها، والهند من الدول التى تتميز فى مجال
نحت الرمال وبها العديد من الملتقيات الدولية والتى سيعرض الباحث لاحقا لبعضها.
شكل( ١١ ) يتضح من الأعمال استخدام الفنان الهندى للون فى منحوتات الرمال
١٨
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
حاول فنانوا نحت الرمال التطرق إلى اتجاهات عديدة من خ لال خامة الرمال فكما
استخدموا اللون فى أعمالهم استخدموا أيضاً تأثير الإضاءة الصناعية للوصول بأعمالهم إلى
تجسيد المضمون و إحداث ت أثير بصرى على المتلقى، حيث نجد الفنان يستخدم الاضاءة لتاكيد
.( المضمون التعبيرى للعمل وخاصة فى القلاع والمدن الخيالية ويتضح ذلك فى شكل( ١٢
|
شكل ( ١٢ ) يوضح اثنان من القلاع مع استخدام الاضاءة بأشكال وأوضاع وألوان مختلفة
مارس نحاتو الرمال ايضا ا لاستنساخ وإعادة إحياء فنون بعض الحضارات وكذلك
اعادة استنساخ بعض أ عمال مشاهير النحاتين ، فى شكل ( ١٣ ) نجد عملاً نحتياً يمثل اخ ناتون
وفى شكل ( ١٤ ) عملاً يمثل كليوباترا وفى شكل ( ١٥ ) عملاً يجسد يوليوس قيصر.
ومن أشهر أعمال النحات مايكل انجلو تمثال موسى شكل ( ١٦ ) وتمثال الرحمة
شكل( ١٧ ) وفى محاولة من نحاتوا الرمال فى اظهار امكانات الخامة فى التشكيل ومدى
.( طواعيتها قاموا باستنساخ العملين محاولين إبراز معظم التفاصيل( ١
(1) http://www.noupe.com/inspiration/40-unbelievable-sand-sculptures.html
١٩
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
شكل ( ١٤،١٣ ) إخناتون ، كليوباترا - خامة الرمال - المتحف المفتوح - روسيا
شكل ( ١٥ ) يوليوس قيصر - رمال - روسيا
٢٠
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
شكل ( ١٦ ) موسى – رمال شكل ( ١٧ ) تمثال الرحمة – رمال
ويعرض الباحث بعض النمازج لاستخدام النحات خامة الرمال فى النحت
البارزومحاولته التاكيد على طواعية هذة الخامة , ويتضح ذلك فى شكل ( ١٨ ) وهو ضمن
اعمال المتحف المفتوح بروسيا وعناصرة مجموعة من البراويز تحتوى على اشك ال منحوتة
بطريقة النحت البارز , وفى شكل ( ١٩ ) تظهر عملتان من العصر الروما نى منحوت عليهما
وجوه ادمية ومجموعة من الكتابات ، وفى شكل ( ٢٠ ) وهو عمل نحتى من ملتقيات كندا وفيه
يتضح ممارسة النحات للنحت البارز حيث جاءت العن اصرالادمية والحيوانية ومجموعات من
الأشجار والأوراق جميعها منحوتة على إحدى جوانب القلعة الرملية.
شكل ( ١٨ ) تكوين- رمال – روسيا شكل ( ١٩ ) عملة رومانية –رمال - روسيا
٢١
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
شكل ( ٢٠ ) العاصفة – رمال - كندا
وفى كولومبيا البريطانية وبالتحديد ف ى الملتقى الدولى كان للحيوانات الخرافية
وللشخصيات الخيالية النصيب الوافر من اه تمام النحاتين ، فجاءت مجموعة أعمال تجسد الحيوانات
الخرافيه كما هو موضح فى شكل ( ٢١ ) وأخرى تجسد حرب الكواكب بجميع عناصرها من
.(١)( شخوص خيالية ومركبات و كائنات فضائية وعلى سبيل المثال شكل ( ٢٢
شكل ( ٢١ ) حرب الكواكب - رمال - كولومبيا شكل ( ٢٢ ) كائنات خرافية – رمال – كولومبيا
(1) http://thewondrous.com/2010-world-championship-of-sand-sculpting
٢٢
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
يعرض الباحث اهم الملتقيات حسب ترتيبها على سبيل المثال ومنها (
بالمانيا منذ Sandsation - باستراليا – ملتقى النحت الدولى للرمال بكندا Frankston
بالبرتغال منذ ٢٠٠٣ – ملتقى قلعة Fiesa - ٢٠٠٥ - غوا على شاطىء كاندوليم بالهند
بطرس وبولس فى روسيا منذ ٢٠٠١ – ملتقى بحيرة كونستانس بسويسرا – انطاكيا بتركيا –
.(١)( ملتقى المملكة المتحدة – تشوشان بالصين – ويستن بالولايات المتحدة الأمريكية( ١
بعد العرض لاهم البلدان التى تنظم تلك الملتقيات يعر ض الباحث اهم الاعمال باحد
هذة الملتقيات متخذا منها مثال ويقوم ا لبحث بعمل قراءة تشكيلية للاعمال موضحا الخامة واسم
العمل مضمونة والقيم التشكيلية والجمالية به , كما يعرض الب احث بعد ذلك مجموعة من
الاعمال من بعض الملتقيات .
ملتقى نحت الرمال بواشنطن ٢٠١٠
أقيم فى ولاية واشنطن بامريكا فى الفترة من الثامن من سبتمبر عام ٢٠١٠ م الى العاشر
من أكتوبر من ذات العام. ويستقطب الملتقى العديد من النحاتين من دول العالم والمتلقى مثله فى
ذلك يشبة العديد من المتلقيات وخاصة الذى كان يقام فى كندا من عشرين عاما ولكنه الاول التى
.( تنظمه أمريكا وكان التنافس فى مجالات ثلاث (الفردى–الثنائى–الفرق)( ٢
ويعرض الباحث بعضا من الاعمال من هذا الملتقى والتى اتسمت باختيار موض وع
واحد واخذ الصبغة التى تناقش الحالة النفسية وتفكير الانسان عارضا فى اعمالة مكونات
الشخصية الآدمية بين مفكر ومتشتت ويائس وغيرهم.
وفى شكل ( ٢٣ ) يظهر عمل نحتى من خامة الرمال وهو الحائز على المركز الاول فى
من ولا ية فلوريدا واطلق علي العمل "Thomas koet مسابقة الفردى للفنان "توماس كوت
جاء العمل فى هيئة فتاة واقفة وكانها تلوذ باحد المبانى من شد ة "whirlwind اسم " زوبعة
الرياح والمبنى ت تهاوى احجارة والعديد من اوراق الاشجاء تنبثق من أحجار المبنى لتشكل
حلزون يحيط بجسد الفتاة . جاءت كتلة العمل راسية فى تكوين هرمى منقوص القمة تتخلل
الكتلة فراغات نافذة فى قمة العمل . والفنان لخص التكوين فى ثلاث عناصر رئيسية الفتاة
والمبنى الحجرى وأوراق الأ شجار فجاءت تمثل ثلاث كتل فى التك وين وحاول الفنان إيجاد
تباينا فى ملامس الأ سطح للعمل بين الناعم فى جسم الفتاه والعشوائية التى توحى بملمس خشن
(1) www.Worldchampionshif sandsculpting .com
(2) http://thewondrous.com/2010-world-championship-of-sand-sculpting
٢٣
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
ممثلة فى أوراق الأ شجار وبين خطوط لينة فى كتلة جسم الفتاة و أوراق الأ شجا ر جاءت
خطوط المبنى الحجرى فى خطوط حادة وهى محاو لة لإ يجاد تنوع فى العمل ، العمل يوحى
بالاتزان ولا يوجد توتربين الكتل وبعضها ويتجسد مضمون العمل فى التفاتة الفتاة والتى تعبر
عن اختبائها من الرياح وتطاير خصلات الشعر التى تؤكد ديناميكية الرياح.
شكل( ٢٣ ) زوبعة - رمال - واشنطن
شكل ( ٢٤ ) وجه ينظر للسلبية – رمال - واشنطن
٢٤
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
وفى شكل ( ٢٤ ) والذى اطلق عليه اسم "وجه ينظر ناحية السلبية " وهو للفنان "ويلفريد
والعمل جاء فى هيئة وجه ادمى يطل من خلال ورقة او جريدة ولكن " w .Stiger ستيجر
.( يظهر فى هيئة سالبة كما لو كان قالبا لوجه آدمى( ١
جاءت كتلة العمل على هيئة م ستطيل يراها المتلقى من هذه الزاوية والعمل مس طح
بسيط لا يحتوى على اى تفاصيل غير الوجه موضوع العمل ويدان ممسكتان بجانبى المسطح ،
العمل خالى من التعدد فى الملام س والتنوع فى السطح والاتجاهات وحاول الفنان تحقيق
مضمون العم ل فى تبسيط التفاصيل وكان اهتمامه بالوجه الذى داء فى هيئة مقعرة يوجد
مساحة ظل فى العمل واليدان اللتان تشكل مساحتين من الظل على جانبى العمل وعكس من
خلالهما تباين فى الظل والنور ، وقد حاول الفنان تحقيق الاتزان فجاء العمل مرتكزا على
قاعدة متسعة توحى بالاستقرار.
"Mulvaney وفى شكل ( ٢٥ ) وهو عمل يسمى "الشعور بالمغناطيسية " للفنان "مولفانى
من أيرلندا، وعندما سال الفنان عن مدى استمرارية العمل المنفذ من الرمال قال" تتدهور الاعمال
الفنية مع الزمن حتى الاعمال الرومانية وتبقى اعمال مصرية قديمة و أعمال بين النهرين ولكن
.( لايستطيع احدا تحقيق ذلك الآن"( ٢
جاءت هيئة العمل فى وجه يتوسط هالة من الموجات التى تشبه خصلات الشعر
المتراصة وكل مجموع ة منها فى اتجاه يتقابل مع اخر او يتباعد عنه ,لكن جميعها بشكل عام
كانما تدور فى محيط مركزه النواه والتى تتمثل فى الوجه الآ دمى، والتكوين فى مجمل ه يمث ل
إلى الأ فقية وبه مجموعة من الاسطح والخطوط يتخلل الكتلة فراغين كبيرين أحدهما دائرى
الشكل أسفل الوجه الآدمى والآ خر اعلى الوجه وجاء فى شكل هلالى ، كما توجد بعض
الفراغات الصغيرة الناف زة أعلى الفراغ الهلالى وحاول الفنان ايجاد متاخمة بين الفراغ
الخارجى وكتلة العمل محققا ذلك من خلال التنغيم بين نهايات الخطوط أو الموجات فى
محيط الكتلة.
حاول الفنان تحقيق مضمون العمل وايجاد ا لشعور بالمغناطيسية من خلال إيجاد تلك
الخطوط الكثيرة المتراص ة فى مجموعات تضيق ناحية المنشا وتتباعد وتتسع كلما اتجهت
ناحية المحيط الخارجى، والعمل يعطى المتلقى إحساسا بالديناميكية والحركة الايهامية من
خلال اتجاهات الكتل وا لخطوط ودوران الجميع حول المركز .جاء العمل متزنا ومستقر لاتساع
قاعدته مع الارض مع الايحاء باستمرارية الخطوط لاعماق الارض او خروجها منه.
(1) http://thewondrous.com/2010-world-championship-of-sand-sculpting
(2) http://thewondrous.com/2010-world-championship-of-sand-sculpting
٢٥
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
Mulvaney شكل( ٢٥ ) الشعور بالمغناطيسية - مولفانى
من خامة الرمل - ٢٠١٠
وفى شكل ( ٢٦ ) وهو بعنوان " اخفاق بعد السير "للفنان ة" هيلانه بنجرت
.( وهى فنانة هولندية، والعمل فى مراحل تنفيذه( ١ "H. Bengert
والعمل جاء فى هيئة متوازى مستطيلات يظهر من خلال هذه الزاوية وجود الوجه
الادمى محور موضوع الملتقى وهو منحوت داخل مسطح غايرا بواجهة العمل وفى محيط
المسطح توجد ثلاث فراغات نافذة , حاولت الفنانة ايجاد تناغما وتنوعا بين عناصر الظل
والنور من خلال تلك المسطحات والفراغات وسريان الضوء عليها وكذلك من خلال المسطح
الكبير الذى يحتوى على تلك الفر اغات والتى جاءت متنوعة فى احجامها واتجاهاتها مما يحقق
التنوع فى العمل , ومن خلال ذلك حاولت الفنانه ايجاد نوع من الحركة الايهامية فى العمل
, ولم تغفل الفنانة محاولة تحقيق المضمون التعبيرى للعمل من خلال الوجه الادمى الذى ظهر
ساكنا او منهكا ؟ وكتلة العمل جاءت مستقرى توحى بالاتزان.
(1)http://thewondrous.com/2010-world-championship-of-sand-sculpting
٢٦
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
شكل( ٢٦ ) إخفاق فى السير
الفنانة هيلانه
خامة الرمل- ملتقى نحت الرمال الدولى
٢٠١٠ - واشنطن
شكل ( ٢٧ ) بدون اسم
من خامة الرمال –tabi للفنان تيبى
واشنطن - ٢٠١٠
عرض الباحث نماذ ج من مل تقى اخر ويعتبر من اكبر الملتقيات حيث يقام سنويا من
عشرات السنين وهو المقام فى كندا فى عام ٢٠٠٧ ومن اشهر الاعمال فى هذا الملتقى "
شكل ( ٢٩ ) وقلاع "And Art الهبوط على القمر" شكل( ٢٨ )وعمل يطلق عليه " والفن
الرمل ومنها شكل ( ٣٠ ) وشكل ( ٣١ ) وشكل ( ٣٢ ) وفيهما يتضحى قدرة النحات على عمل
( فراغات بالاعمال و كذلك المزاوجة بين العمل المستدير والنقوش البارزة وفى شكل ( ٣٣
انفصام.
٢٧
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
شكل ( ٢٨ ) الهبوط على القمر
رمال - كندا
شكل ( ٢٩ ) والفن - من الرمال - كندا شكل( ٣٠ ) إحدى القلاع-من الرمال-كندا
شكل ( ٣١ ) بدون اسم - رمل - كندا شكل ( ٣٢ ) بدون اسم - رمل - كندا
شكل ( ٣٣ ) بدون اسم - رمل - كندا
٢٨
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
شكل ( ٣٤ ) نحت رمال – الهند شكل ( ٣٥ ) نحت رمال – الهند
لم يقتصر دور الملتقيات على التناف س لتحقيق الالقاب والمراكز فقط , بل عملت جاهدة
على تسجيل ارقام قياسية سواء فى الارتفاعات او الامتداد . فى عام ٢٠٠٣ شيدت قلعة من
باميركا سجلت ارتفاع ٨،٩ متراً، وفى عام ٢٠٠٧ فى (Maine الرمال فى ولاية ( ماين
( نفس الولاية سجل رقم جديدا لارتفاع ٩،٦٦ متراً.( ١
وفى عام ٢٠١١ سجل رقماً فى امتداد المنحوتات فى ملتقى بانطاكيا فى تركيا وصل
إلى ٢٧،٣ كم , وكان اخر رقما مسجلاً فى الارتفاع هو المسجل فى عام ٢٠١٠ فى ملتقى
(٢)( (تشوشان بالصين) وبلغ الارتفاع ٢٢،٤٣ متراً وهو لقلاع من الرمال شكل ( ٣٨
(1) http://www.sandcastlecentral.com/resources/history
(2) www.crystalkiss.com/artists-create-worlds-largest-sand-sculpture
٢٩
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
شكل ( ٣٨ ) قلعة من الرمال
ارتفاع ٢٢،٤٣ متراً - الصين
ويوصى المتخصصون بضرورة اختيار المناطق البعيدة عن المد والجزر لبناء الاعمال
الرملية وكذلك ، عمل سياج أو حواجز حول الاعمال للحفاظ عليها ويتضح ذلك من خلال
.( شكل ( ٣٩
شكل ( ٣٩ ) ويظهر من خلاله بعد الأعمال عن مياه البحر وأيضاً وجود سياج يحيط بالاعمال
٣٠
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
عرض الباحث ماهية الرمال و تاريخ استخدامها فى النحت ومراحل إ عدادها
وتحضيرها للنحت، وكذ لك سبل معالجتها وطرق تشكيلها ، وكيف تحولت من كونها العاب
ترفيهية الى مسابقات دولية وتعدد الملتقيات الدولية لهذا ال نمط، والتقنيات التى استخدمها
النحاتون مثل اضافة اللون وخلط الزيوت والمواد ا لتى تساعد على تماسك الحبيبات والأ سطح،
كما تنافس النحاتون فيما بينهم فى الموضوعات والتكوينات من القديم للحديث ، وبالعرض
لبعض الاعمال وقرائت ها تشكيليا والوقوف على مواطن الإ جادة فى التش كيل والتعبير حيث تبين
أن للمنحوتات الرملية مقومات تشكيلية وجمالية وتعبيرية ، ولخامة الرمال مثل جميع الخامات
سماتها الخاصة والتى من خلالها استطاع النحات ايجاد قيم تشكيلية من كتل وفراغات
وأسطح، وكذلك ملامس وتعبيرية حيث تعدد الموضوعات ومناقشة العديد منها . ومن خلال
التشكيل والتعبير حقق نحاتوا ال رمال قيما جمالية من اتزان فى الأ عمال وتباين بين الظل
والنور وتناغم بين الأ سطح بعضها البعض ، وتنوع فى الملامس ، كما تطرق الباحث الى
عرض الأ رقام القياسية المسجلة من خلال منحوتات الرمال ، وكا ن للملتقيات الدولية المتعددة
الأثر ا لبالغ فى تبادل الخبرات بين نحاتوا الدول المختلفة والاحتكاك المباشر بين الاجيال
المتعاقبة فى هذا المجال ادى لوجود تطور طبيعى فى تذايد الخبرات فى هذا النمط والتعرف
على تقنيات مختلفة لنحت الرمال، ومن خلال ذلك توصل الباحث إلى.
١- نحت الرمال له جذور قديمة منذ الحضارات.
٢- اصبح لنحت الرمال ملتقيات متخصصة مثله فى ذلك مثل نحت الخامات الاخرى.
٣- توجد معالجات للرمال سواء باضافة الزيوت او بعض المثبتات.
٤- تتضمن اعمال نحت الرمال قيما تشكيلية وجمالية يمكن للنحات من خلالها مواكبة روح
العصر بقضاياه المختلفة وتحميل الاعمال قيما تعبيرية .
٥- كثيرا من الدول والمدن الشاطئية تهتم باقامة ملتقيات نحت الرمال.
٦- اعمال نحت الرمال غير مستديمة ولكن يمكن الابقاء والحفاظ عليها فترة اشهر عديدة.
٧- نحت الرمال يتم استثماره للتنشيط السياحى بالمدن الشاطئية.
٨- انتشار ذلك النمط من النحت على الش واطىء وفى الساحات والمنتجعات يربى لدى المتلقى
وعامة الشعوب الاهتمام بالفنون والاحتكاك بها والحفاظ عليها.
٣١
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
٩- نحت الرمال اقل تكلفة من نحت الخامات الا خرى ويمكن ممارستة فى اى وقت وباقل
إمكانات
١٠ - نحت الرمال يساعد على الاهتمام بالشواطى والحفاظ عليها وتنسيق مظهرها
١١ - للمنحوتات الرملية مقومات تشكيلية وجمالية وتعبيرية
بعد العرض خلال البحث للرمال وكيفية نحتها والتعامل معها وما يدور بملتقيات العالم
من مسابقات ونشر للوعى الفنى من خلالها والوصول إلى كونها لا تقل قيمة فى اهتمام العديد
من الدول عن نحت الخامات الأخرى يوصى الباحث:
١- إقامة ورش عمل للتدريب على نحت الرمال.
٢- إقامة ملتقيات للنحت على الرمال فى المدن الساحلية بمصر لما لها من أثر واضح فى
الجذب السياحى.
٣- دعم الدولة لشباب النحاتين لمشاركتهم فى الملتقيات الدولية لنحت الرمال.
٤- تشجيع الهيئات المسئولة عن الشواطئ لتنظيم مثل تلك المسابقات محليا.
٥- اهتمام الاعلام والبرامج الفنية فى النشر والاعلان عن تلك المتقيات
٦- متابعة الجهات المختصة مثل قطاع الفنون التشكيلية بوزارة الثقافة فى فتح قنوات اتصال
وتبادل المشاركات مع الدول المنظمة لمثل هذة الملتقيات.
٧- إمكانية تطوير مواد التخصص فى كليات الفنون فى تدريس مادة نحت خامات مباشرة
وإضافة هذه الخامة ضمن الخامات الموجودة بالمقررات.
تشكيلية وجمالية
مقدم إلى
–
الباحث
أستاذ مساعد بقسم النحت
كلية الفنون الجميلة – جامعة المنيا
٢
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
٣
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
١- هل ل خامةالرمال واثرها على التكوينات النحتية ومدى بقاء الاعمال المنفذة من
خلالها مما يجع ل الباحث يتطرق الى القيم الجمالية التى تتحقق من خلال ذلك وما تتضمنه
الاعمال من مضمون تعبيرى ومدى ملائ مة هذه الاعمال ومواكبتها للنحت المعاصر واثر
ذلك فى نشر الثقافة الفنية لدى الشعوب.
١- تعتبر خامة الرمل من الخامات الطبيعية والتى تم استخدامها فى النحت حديثاً.
٢- استخدام تقنيات حديثة لنحت الرمال من مواد صناعية وادوات التشكيل.
٣- قلة وجود ابحاث علمية تناقش فن النحت على الرمال.
٤- اضافة فن النحت بالرمال الى فنون النحت المعاصرة كاحد الخامات المعبرة.
* إلقاء الضوء على خامة الرمال وطرق تشكيلها ومعالجاتها التشكيلية.
* إلقاء الضوء على تحول نحت الرمال من الهواية لكونه مسابقات دولية الآن.
* إن لروح العصر وانتشار التكنولوجيا اثر فى انتشار تلك المتلقيات.
* إن النحت على الرمال يمكن معالجتة باضافة مواد اخرى لاعطائة قوة تحمل وصفة الديمومة.
* إن هذه الملتقيات تستخدم كوسائل جذب سياحى.
إن ملتقيات النحت على الرمال تساعد فى تبادل الثقافات بين الشعوب.
انتشار مثل هذه الملتقيات يساعد فى نشر الوعى الفنى.
إن لكل خامة قيمها الجمالية.
إن خامة الرمال لا تتصف بخصائص الاعمال الدائمة كالحجار والخامات الصلبة.
الحدود الزمانية: نهاية القرن العشرين وحتى الان.
الحدود المكانية: بعض دول العالم على سبيل المثال لا الحصر.
٤
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
النحت المعاصر يخطو خطوات سريعة ومتلاحقة مما يعكس روح العصر وهو بذلك
يلاحق الاحداث تارة واخرى يعيد صياغة الموضوعات القديمة برؤى جديدة وتارة اخرى يقوم
بالتجريب واستخدام الخامات الحديثة واخرى يعيد استخدام الخامات القديمة.
ومن خلال روح العصر والعولمة وتسابق الاحداث بعضها البعض وتعدد الممارسات
الفنية جنسياتهم وثقافاتهم ولغاتهم . ويحرص القائمون على الحركة التشكيلية بدول العالم على
ايجاد صبغات وسمات تفيد ملتقياتهم سواء كان ذلك فى اختيار خامة بذاتها أو موضوع. ومن
بين هذه الملتقيات على سبيل المثال لا الحصر ملتقى اسوان للجيرانيت وسبمبوزيوم عليا
بلبنان للخام ات الصل بة من احجار واخشاب وغير ها، والرمال مثلها فى ذلك كالعديد من
الخامات التى صار لها نصيب من هذا الاهتمام حيث اشتهر فى الاونة الاخيرة تنظيم ملتقيات
عالمية للنحت على الرمال.
ويتطرق الباحث إلى مناقشة ماهية الرمل كخامة طبيعية وشكلها فى الطبيعة وكذلك
يعرض لاستخدامها فى النحت تاريخيا وكيف تحولت فى فترات إلى كونها ألعاب شاطئية
للمصطافين فى المدن الشاطئية للهواة والأ سر وكيف تحولت الى نمط من انماط الفن التشكيل ى
وصارت تقام من اجلها المسابقات الدولية والمحلية يتنافس فيها العديد من فنانى العالم
المتخصصين.
ويشير البحث لكيفية استفادة الف نان من الفلسفة الوجودية و إحساسه أنه حر بهذا ا لعالم
يفكر كيفما شاء ويبدع فيه كما يشاء منتقيا خاماته وموضوعاته وأصبح فى حالة تجريب
مستمرة مما ادى الى التنوع فى الأ عمال واستلهام بعضها من التراث و أخرى من أفكار
مستقبلية و أخرى من أساطير خرافية كما يعرض الباحث بعضاً من المنحوتات التى تمثل
العديد من تلك المفاهيم متعرضا لما تتضمنه هذه المنحوتات من قيم تشكيلية وجمالية
ومضمون تعبيرى وذلك على سبيل المثال لا الحصر من بعض ملتقيات العالم وعلى فترات
مختلفة. ويعر ض العوامل التى اثرت فى اثراء تلك الملتقيات من سياحة داخلية وخارجية
وحياة اجتماعية تتاثر بمفهوم العولمة وانصهار وتقارب الأفكار والفنون.
الرمل هو حبيبات ص غيرة وعندما تتصلد يتكون من خلالها الحجر الرملى والتصلد
هو تصلب الرواسب والحبيبات تحت عوامل الضغط والحرارة وعرف الرمل كميائيا باسم
ويوجد الرمل فى الطبيعة على هيئة حبيبات معدنية ناعمة (SiO (ثانى اكسيد السليكون 2
٥
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
تتراوح اقطارها ما بين ٢,٠٠٢٢٥ مليمتر . وتسمى الواحدة منها حبة رمل واذا كان حجمها
اصغر من ذلك تسمى طمى وان كان اكبر تسمى حصى . والرمل هو المادة الاساسية التى
تدخل فى صناعة الزجاج كما تستخدم فى أعمال البناء وهو من مكونات الخرسانة ومن
مكونات طبقة الملاط الشديد . وهو بشكل عام من مكونات التربة وينتج من عوامل التجوية
( الفيزيائية.( ١
ويعرض الباحث لماهية خامة الرمل هنا حيث انها ضلع من اضلاع مثلث العمل
الفنى حيث أن قيمة العمل الفنى تنتج من تضافر عناصرة الثلاث (الخامة – الشكل - التعبير )
وقيمة كل عنصر و ارتباطها بالعناصر الأ خرى. فمن الأ همية تباين جوانبها فى تقييم العمل من
حيث قيمته التشكيلية والتعبيرية ويوصف التعبير بانه الهدف او الفكرة التى احتضنها الفنان
ليخرجها فى شكل جمالى يحتوى على نظام تتجاوب معه الاحاسيس الإ نسانية لهذا لا يكون
التعبير عنصرا ايجابيا الا بتفاعله مع عنصرى الخامة والشكل . حيث لا يوجد عمل بدون شكل
او خامة . وعندما يفكر الفنان فى العمل الفنى فانه يختار خامته يصنع منها الشكل باسلوبه
.( لتحقق له اقصى عطاء تشكيلى وتعبيرى( ٢
أن المصريين القدماء هم "Sand cating" فى كتابه "Ted Sibrth يقول " تيد سبرث
اول من استخدموا الرمال فى فنونهم ومنطقة الاهرام وابو الهول شاهد على ذلك وايضا
الفنون الهندية القديمة . وان اول من حقق ربحا ماليا من نحت الرمال فى العصور التالية هو
فى عام " Atlantic City .NJ من ولاية " نيو جيرسى "Felep Makord " فليب ماكورد
( ١٨٨٧ م فى اواخر القرن التاسع عشر وجاء العمل على هيئة امراة تحمل طفلها( ٣
وتعتبر البداية الحقيقية لنحت الرمال فى العصر الحديث عام ١٩٢٠ على يد فتى
وعمل فريد بداية الأمر على "Weymaouth على شاطىء "يماوث "Fred يدعى " فريد
الشواطئ مقابل أموال يلقيها له المشاهدون وعمل الشا ب على ثقل موهبته حتى أصبح من
سادة العالم فى مجال النحت على الرمال وظل يمارس العمل حتى عام ١٩٩٦ عن عمر ٨٦
والذى اتم تدريببه عام "Mark Anderson عاما وجاء من بعده حفيده "مارك اندرسون
١) ويكيبيديا الموسوعة الحرة –تصلد الرمال. )
٢) محمد عبد الحفيظ هارون -القيم التشكيلية للتماثيل الخشبية فى النحت المصرى القديم كمصدر للتشكيل )
النحتى-رسالة ماجستير-جامعة حلوان ٢٠٠٣ -ص ١٣٥
(3) http://www.sandcastlecentral.com/resources/history.html
٦
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
١٩٨٨ م( ١). ويعرض البا حث ن موذجا من اعمال الفنان فريد ويتضح استخدامه لتقنية التلوين
.(٢)( فى منحوتاته والعمل على هيئة لوحة بها تكوين من الخيول البيضاء كما هو فى شكل( ١
من خامة الرمال الملون – "Fred شكل ( ١) مجموعة خيول – "فريد
وبعد الحرب العالمية الثانية اتخذ الامريكيين من الشاطىء الشرقى منتجع للاسر
وهناك بدات فكرة عمل مسابقات بين الاسر فى تشييد القلاع من الرمال وظهر اول تكوين
لفريق عمل للنحت على الرمال واطلق عليه فريق النحت الدولى وبدا الفريق بقيادة " جيرى
.(٣)"Kirk,Gery وكيرك
تعد أول مسابقة رسمية للنحت على الرمال هى ال تى عقدت فى كندا تحت عنوان
بطولة العالم للنحت على الرمال وكانت متاحة للمش اركة والتنافس ال فردى والزوجى
عام ١٩٩١ "Sand copes" والمجموعات، وتم إنشاء أول شركة متخصصة لنحت الرمال
حيث بدا العمل بهذه الشركة على شواطىء كاليفورنيا الجنوبية وكان فى بداية الامر عملهم
بالتماثيل الوظيفية ومن خلال هذه الشركة تم تنظيم المسابقات المحلية و الدولية واصبح لها
(1) www.Sculpturoin Sand.com\history
(2) http://www.sculpturesinsand.com/history.html
(3) http://www.sandcastlecentral.com/resources/history
٧
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
فريق عمل مستديم من النحاتين وحصلوا على اكثر من اربعون لقب عالمى فى المسابقات
ونفذوا اعملا تذيد عن ألف منحوتة من الرمال فى م ختلف دول العالم والجدير بالذكر أن فريق
العمل يع مل على إنكار الذات ولا تستطيع ان تميز اسم احد النحاتين فهم يعملون بروح
.( الفريق( ١
من خلال ما تم عرضه يلاحظ أن لنحت الرمال جذ ور قدي مة و أن هذه الخامة كان لها
نصيب مثلها فى ذلك كالاخريات من الخامات فى الاستخدام قديما ولها من التطور الطبيعى
الى ان وصل النحات بها لمواكبة روح العصر ومواكبتها لركب العولمة والتى كان من
اهدافها"تنمية الاتجاه نحو لغة اصطلاحية واحدة تتحول بالتدريج الى لغة واحدة للعالم يتم
استخدامها وتبادلها سواء بالتخاطب بين البشر أو بين الحاسبات الالكترونية أو بين مراكز
تبادل البيانات وتخليق صناعة المعلومات ومنه فان كثرة الاحتكاك والتداول سوف تدفع الى
ظهور لغة اشتقاقية تز يد من عملية التقارب اللغوى الى ان يصل العالم الى التحدث بلغة
.( واحدة( ٢
يعرض الباحث هنا لكيفية اختيار نوع الرمال الذى يستخدم فى النحت وكذلك النسب
المتبعة لخلط الرمال بالماء وطريقة الاعداد والتجهيز ، "الرمال عادة لا تلتصق حبيباتها
بعضها البعض بسهولة وعند الاستعداد لنحت الرمال يجب اختيار نوع الرمال الخشنة والتى
تضمن الحصول على شكل اكثر تماسكا عند جفافها ويجب مراعاة ان تكون الرمال مبللة
١ اى - بالماء ومن خلال الممارسة ت بين ان النسبة المثالية بين الرمال والماء هى نسبة ٨
ثمان وحدات رمل مقابل وحدة واحدة من الماء ويراعى اختيار الرمال الخالية من الاحجار
والشوائب والرمال فى ماهيتها تشبه الى حد كبيرالثلوج فالرمال بدو ن اضافة بعض المعالجات
تكون اكثر هشاشية ولذلك يقوم المحترف ون من النحاتين باضافة بعض المواد المثبتة مثل
زيوت المحركات اوالطين ومنهم من يقوم برش العمل النحتى بعد الانتهاء منه بمواد مثبتة
مثل الاكريلك لضمان تماسك السطح الخارجى ، وينصح المتخصصون بتحضير كميات من
الرمال اكثر من احتياجاتهم وذلك لصعوبة الاضافة . كما يراعى عند التحضير اتساع القاعدة
عن القم ة ويبدا النحت من أعلى إلى أسفل.( ٣) وعند التجهيز للعمل يقوم النحاتون باعداد
(1) www.SandScopes.com
٢) مروه فوزى عبد الوارث -العولمة كنظام عالمى جديد واثره على الشركات السياحية –رسالة ماجستير - )
جامعة حلوان- ٢٠٠٢ م ص ٣٥
(3) www. About Sculpture.com.Sand Sculpture
٨
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
حواجز خشبية لضغط الرمال بها ويبدا بعملية وضع الحواجز الخشبية من اسفل الى اعلى
ويضغط الرمال بها جيدا ويستمر فى وضع الحواجز كلما ارتفع الى اعلى وعند الانتهاء من
اعداد الارتفاعات المطلوبة والتى تناسب تخيلة للمنحوتة كما هو موضح بشكل ( ٢) يبد أ
الفنان النحت من اعلى قمة العمل وتساعدة الحواجز الخشبية فى الوقوف عليها وينزع الفنان
تلك الحواجز من اعلى الى اسفل حسبما ينتهى من نحت العناصر الى ان يصل الى قا عدة
.( العمل كما هو موضح فى شكل ( ٣
٩
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
مرحلة ضغط الرمال فى الحاوجز الاولى مرحلة إضافة حواجز
الانتهاء من أعداد الارتفاعات المطلوبة والاستعداد لبدء النحت
١٠
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
شكل ( ٢): مراحل تجهيز الرمال بالحواجز الخشبية
حتى الوصول للارتفاعات المطلوبة
شكل( ٣): يوضحان طريقة النحت
من أعلى إلى أسفل
شكل ( ٤): الرش بالماء أثناء مراحل التنفيذ
شكل( ٥): الرش بمثبت بعد الانتهاء من التنفيذ
١١
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
وفى شكل ( ٤) يتضح حرص النحات على رش الرمال بماء خفيف أثناء عملية النحت
وفى شكل ( ٥) بعد الانتهاء من عملية النحت يقوم النحات برش السطح الخارجى للعمل
بطبقة من الاكريلك لضمان تماسك السطح الخارجى للرمال وعندما ترى تلك الأ شكال منحوتة
فى الرمال تندهش لبقائها منحوتة فى رمال ذات طبيعة هشة ولكن يرجع ذلك إلى ضغط
الرمال بطريقة صحيحة وتقريبها من الشكل الذى يتخيله الفنان.
لم يقتصر نحت الرمال على المناطق المفتوحة فحسب مثل الشواطى ء والساحات لكنه
استخدم فى ا لعرض الداخلى للفنادق والهيئات ويعرض الباحث طريقة تحضير الاعمال التى
تعرض داخل الابنية حيث تحدد المساحات المراد تنفيذ الاعمال بها وتحاط بسياج وحواجز,
ثم تعد لذلك قاعدة مناسبة من الخشب وتوضع كميات الرمال لتكفى المستوى الاول
وتحاط بحواجز خشبية , وتضغط جيدا ل ضمان تماسكها ثم توضع حواجز خشبية للمستوى
الثانى وتضغط به الرمال ويتكرر ذلك للوصول ل لارتفاع المطلوب وفى شكل ( ٦) توضيح
لتلك المراحل.
ويقول كاتب المقال ان المنحوتات الرملية كانت توجد على شواطئنا فى
ولكننا اليوم ببعض المجهود نملك اربعون قطعة فى م نتجعنا وهى لبعض من (Sandcastles)
.( كبار الفنانين( ١
وفى شكل ( ٧) نماذج من اعمال العرض الداخلى.
(1) www.Sand Castle Central
١٢
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
شكل ( ٦) يوضح مراحل تحضير الرمال للنحت داخل المنشئات
١٣
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
شكل ( ٧) نماذج للعرض المتحفى أو الداخلى
١٤
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
وبعرض طريقة التجهيز ل نحت الرمال يجدر بالباحث العرض للادوات المستخدمة فى
نحت الرمال "وهى عبارة عن ادوات بدائية منها ادوات منزلية مثل الجاروف والدلاء وبعض
.( الالات الحادة والفرشاء"( ١). ويتضح من خلال شكل ( ٨
شكل ( ٨) يوضح بعض الأدوات المستخدمة فى نحت الرمال
(1) http://www.noupe.com/inspiration/40-unbelievable-sand-sculptures.html
١٥
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
لم تتوقف مح اولات النحاتين فى تشكيل الرمال على الشواطى وفى الساحات وفى
الاماكن المغلقة ولكن سعى الفنانون الى تلوين اعمالهم واستخدام الاكاسييد فى ذلك بالوانها
المختلفة ويعرض الباحث بعضا من هذه الاعمال على سبيل المثال من المتحف المفتوح فى
."( روسيا "ويمثل التاريخ الرومانى بما فيه من معارك وملوك مثل قيصر وكليوباترا شكل( ٩
( كما استخدم الفنان الاحجار والزلط فى عمل مكملات الزى والسلاح وفى شكل ( ١٠
يترجم الفنان رغبته فى تجسيد الواقع محاولا استرجاع روح التاريخ وفنون الماضى بما فيها
من تفاصيل وملامس وايضا الأ لوان، مستخدما الأ لوان الترابية محاولاً إ يجاد نوع من التعايش
مع المتلقى وكانما ينقله الى مسرح تلك الفترة الزمنية خاصة وان فنون تلك الحقبة الزمنية
اشتهرت بكثرة التفاصيل بها ، مما يعطى حالة من الوا قعية فى الأ عمال، وسجل من الفنون
المصرية القديمة الوانها محاولا تحقيق الدراما التاريخية فى أعماله.
شكل( ٩) يوضح يوليس قيصر وبجواره كليوباترا
من خامة الرمال الملونة – المتحف المفتوح – روسيا
١٦
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
شكل ( ١٠ ) ويتضح من خلاله استخدام الزلط والاحجار كمكملات للزى والسلاح- من خامة الرمال
المتحف المفتوح - روسيا
١٧
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
وفى شواط ئ الهند يعرض الباحث بعض النمازج شكل ( ١١ ) لاستخدام اللون والذى
استخدم بصورة واضحة وكانما يضفى على الاعمال سمات الفنون الهندية ، واللون هنا فى
العمل الفنى يستخدم كع نصر تشكيلي ويعطى نوع من الابهار ويؤكد ان نحت الرمال هو فن
الابهار سواء فى سرعة اتمام الاعمال أو فى أحجامها، والهند من الدول التى تتميز فى مجال
نحت الرمال وبها العديد من الملتقيات الدولية والتى سيعرض الباحث لاحقا لبعضها.
شكل( ١١ ) يتضح من الأعمال استخدام الفنان الهندى للون فى منحوتات الرمال
١٨
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
حاول فنانوا نحت الرمال التطرق إلى اتجاهات عديدة من خ لال خامة الرمال فكما
استخدموا اللون فى أعمالهم استخدموا أيضاً تأثير الإضاءة الصناعية للوصول بأعمالهم إلى
تجسيد المضمون و إحداث ت أثير بصرى على المتلقى، حيث نجد الفنان يستخدم الاضاءة لتاكيد
.( المضمون التعبيرى للعمل وخاصة فى القلاع والمدن الخيالية ويتضح ذلك فى شكل( ١٢
|
شكل ( ١٢ ) يوضح اثنان من القلاع مع استخدام الاضاءة بأشكال وأوضاع وألوان مختلفة
مارس نحاتو الرمال ايضا ا لاستنساخ وإعادة إحياء فنون بعض الحضارات وكذلك
اعادة استنساخ بعض أ عمال مشاهير النحاتين ، فى شكل ( ١٣ ) نجد عملاً نحتياً يمثل اخ ناتون
وفى شكل ( ١٤ ) عملاً يمثل كليوباترا وفى شكل ( ١٥ ) عملاً يجسد يوليوس قيصر.
ومن أشهر أعمال النحات مايكل انجلو تمثال موسى شكل ( ١٦ ) وتمثال الرحمة
شكل( ١٧ ) وفى محاولة من نحاتوا الرمال فى اظهار امكانات الخامة فى التشكيل ومدى
.( طواعيتها قاموا باستنساخ العملين محاولين إبراز معظم التفاصيل( ١
(1) http://www.noupe.com/inspiration/40-unbelievable-sand-sculptures.html
١٩
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
شكل ( ١٤،١٣ ) إخناتون ، كليوباترا - خامة الرمال - المتحف المفتوح - روسيا
شكل ( ١٥ ) يوليوس قيصر - رمال - روسيا
٢٠
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
شكل ( ١٦ ) موسى – رمال شكل ( ١٧ ) تمثال الرحمة – رمال
ويعرض الباحث بعض النمازج لاستخدام النحات خامة الرمال فى النحت
البارزومحاولته التاكيد على طواعية هذة الخامة , ويتضح ذلك فى شكل ( ١٨ ) وهو ضمن
اعمال المتحف المفتوح بروسيا وعناصرة مجموعة من البراويز تحتوى على اشك ال منحوتة
بطريقة النحت البارز , وفى شكل ( ١٩ ) تظهر عملتان من العصر الروما نى منحوت عليهما
وجوه ادمية ومجموعة من الكتابات ، وفى شكل ( ٢٠ ) وهو عمل نحتى من ملتقيات كندا وفيه
يتضح ممارسة النحات للنحت البارز حيث جاءت العن اصرالادمية والحيوانية ومجموعات من
الأشجار والأوراق جميعها منحوتة على إحدى جوانب القلعة الرملية.
شكل ( ١٨ ) تكوين- رمال – روسيا شكل ( ١٩ ) عملة رومانية –رمال - روسيا
٢١
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
شكل ( ٢٠ ) العاصفة – رمال - كندا
وفى كولومبيا البريطانية وبالتحديد ف ى الملتقى الدولى كان للحيوانات الخرافية
وللشخصيات الخيالية النصيب الوافر من اه تمام النحاتين ، فجاءت مجموعة أعمال تجسد الحيوانات
الخرافيه كما هو موضح فى شكل ( ٢١ ) وأخرى تجسد حرب الكواكب بجميع عناصرها من
.(١)( شخوص خيالية ومركبات و كائنات فضائية وعلى سبيل المثال شكل ( ٢٢
شكل ( ٢١ ) حرب الكواكب - رمال - كولومبيا شكل ( ٢٢ ) كائنات خرافية – رمال – كولومبيا
(1) http://thewondrous.com/2010-world-championship-of-sand-sculpting
٢٢
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
يعرض الباحث اهم الملتقيات حسب ترتيبها على سبيل المثال ومنها (
بالمانيا منذ Sandsation - باستراليا – ملتقى النحت الدولى للرمال بكندا Frankston
بالبرتغال منذ ٢٠٠٣ – ملتقى قلعة Fiesa - ٢٠٠٥ - غوا على شاطىء كاندوليم بالهند
بطرس وبولس فى روسيا منذ ٢٠٠١ – ملتقى بحيرة كونستانس بسويسرا – انطاكيا بتركيا –
.(١)( ملتقى المملكة المتحدة – تشوشان بالصين – ويستن بالولايات المتحدة الأمريكية( ١
بعد العرض لاهم البلدان التى تنظم تلك الملتقيات يعر ض الباحث اهم الاعمال باحد
هذة الملتقيات متخذا منها مثال ويقوم ا لبحث بعمل قراءة تشكيلية للاعمال موضحا الخامة واسم
العمل مضمونة والقيم التشكيلية والجمالية به , كما يعرض الب احث بعد ذلك مجموعة من
الاعمال من بعض الملتقيات .
ملتقى نحت الرمال بواشنطن ٢٠١٠
أقيم فى ولاية واشنطن بامريكا فى الفترة من الثامن من سبتمبر عام ٢٠١٠ م الى العاشر
من أكتوبر من ذات العام. ويستقطب الملتقى العديد من النحاتين من دول العالم والمتلقى مثله فى
ذلك يشبة العديد من المتلقيات وخاصة الذى كان يقام فى كندا من عشرين عاما ولكنه الاول التى
.( تنظمه أمريكا وكان التنافس فى مجالات ثلاث (الفردى–الثنائى–الفرق)( ٢
ويعرض الباحث بعضا من الاعمال من هذا الملتقى والتى اتسمت باختيار موض وع
واحد واخذ الصبغة التى تناقش الحالة النفسية وتفكير الانسان عارضا فى اعمالة مكونات
الشخصية الآدمية بين مفكر ومتشتت ويائس وغيرهم.
وفى شكل ( ٢٣ ) يظهر عمل نحتى من خامة الرمال وهو الحائز على المركز الاول فى
من ولا ية فلوريدا واطلق علي العمل "Thomas koet مسابقة الفردى للفنان "توماس كوت
جاء العمل فى هيئة فتاة واقفة وكانها تلوذ باحد المبانى من شد ة "whirlwind اسم " زوبعة
الرياح والمبنى ت تهاوى احجارة والعديد من اوراق الاشجاء تنبثق من أحجار المبنى لتشكل
حلزون يحيط بجسد الفتاة . جاءت كتلة العمل راسية فى تكوين هرمى منقوص القمة تتخلل
الكتلة فراغات نافذة فى قمة العمل . والفنان لخص التكوين فى ثلاث عناصر رئيسية الفتاة
والمبنى الحجرى وأوراق الأ شجار فجاءت تمثل ثلاث كتل فى التك وين وحاول الفنان إيجاد
تباينا فى ملامس الأ سطح للعمل بين الناعم فى جسم الفتاه والعشوائية التى توحى بملمس خشن
(1) www.Worldchampionshif sandsculpting .com
(2) http://thewondrous.com/2010-world-championship-of-sand-sculpting
٢٣
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
ممثلة فى أوراق الأ شجار وبين خطوط لينة فى كتلة جسم الفتاة و أوراق الأ شجا ر جاءت
خطوط المبنى الحجرى فى خطوط حادة وهى محاو لة لإ يجاد تنوع فى العمل ، العمل يوحى
بالاتزان ولا يوجد توتربين الكتل وبعضها ويتجسد مضمون العمل فى التفاتة الفتاة والتى تعبر
عن اختبائها من الرياح وتطاير خصلات الشعر التى تؤكد ديناميكية الرياح.
شكل( ٢٣ ) زوبعة - رمال - واشنطن
شكل ( ٢٤ ) وجه ينظر للسلبية – رمال - واشنطن
٢٤
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
وفى شكل ( ٢٤ ) والذى اطلق عليه اسم "وجه ينظر ناحية السلبية " وهو للفنان "ويلفريد
والعمل جاء فى هيئة وجه ادمى يطل من خلال ورقة او جريدة ولكن " w .Stiger ستيجر
.( يظهر فى هيئة سالبة كما لو كان قالبا لوجه آدمى( ١
جاءت كتلة العمل على هيئة م ستطيل يراها المتلقى من هذه الزاوية والعمل مس طح
بسيط لا يحتوى على اى تفاصيل غير الوجه موضوع العمل ويدان ممسكتان بجانبى المسطح ،
العمل خالى من التعدد فى الملام س والتنوع فى السطح والاتجاهات وحاول الفنان تحقيق
مضمون العم ل فى تبسيط التفاصيل وكان اهتمامه بالوجه الذى داء فى هيئة مقعرة يوجد
مساحة ظل فى العمل واليدان اللتان تشكل مساحتين من الظل على جانبى العمل وعكس من
خلالهما تباين فى الظل والنور ، وقد حاول الفنان تحقيق الاتزان فجاء العمل مرتكزا على
قاعدة متسعة توحى بالاستقرار.
"Mulvaney وفى شكل ( ٢٥ ) وهو عمل يسمى "الشعور بالمغناطيسية " للفنان "مولفانى
من أيرلندا، وعندما سال الفنان عن مدى استمرارية العمل المنفذ من الرمال قال" تتدهور الاعمال
الفنية مع الزمن حتى الاعمال الرومانية وتبقى اعمال مصرية قديمة و أعمال بين النهرين ولكن
.( لايستطيع احدا تحقيق ذلك الآن"( ٢
جاءت هيئة العمل فى وجه يتوسط هالة من الموجات التى تشبه خصلات الشعر
المتراصة وكل مجموع ة منها فى اتجاه يتقابل مع اخر او يتباعد عنه ,لكن جميعها بشكل عام
كانما تدور فى محيط مركزه النواه والتى تتمثل فى الوجه الآ دمى، والتكوين فى مجمل ه يمث ل
إلى الأ فقية وبه مجموعة من الاسطح والخطوط يتخلل الكتلة فراغين كبيرين أحدهما دائرى
الشكل أسفل الوجه الآدمى والآ خر اعلى الوجه وجاء فى شكل هلالى ، كما توجد بعض
الفراغات الصغيرة الناف زة أعلى الفراغ الهلالى وحاول الفنان ايجاد متاخمة بين الفراغ
الخارجى وكتلة العمل محققا ذلك من خلال التنغيم بين نهايات الخطوط أو الموجات فى
محيط الكتلة.
حاول الفنان تحقيق مضمون العمل وايجاد ا لشعور بالمغناطيسية من خلال إيجاد تلك
الخطوط الكثيرة المتراص ة فى مجموعات تضيق ناحية المنشا وتتباعد وتتسع كلما اتجهت
ناحية المحيط الخارجى، والعمل يعطى المتلقى إحساسا بالديناميكية والحركة الايهامية من
خلال اتجاهات الكتل وا لخطوط ودوران الجميع حول المركز .جاء العمل متزنا ومستقر لاتساع
قاعدته مع الارض مع الايحاء باستمرارية الخطوط لاعماق الارض او خروجها منه.
(1) http://thewondrous.com/2010-world-championship-of-sand-sculpting
(2) http://thewondrous.com/2010-world-championship-of-sand-sculpting
٢٥
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
Mulvaney شكل( ٢٥ ) الشعور بالمغناطيسية - مولفانى
من خامة الرمل - ٢٠١٠
وفى شكل ( ٢٦ ) وهو بعنوان " اخفاق بعد السير "للفنان ة" هيلانه بنجرت
.( وهى فنانة هولندية، والعمل فى مراحل تنفيذه( ١ "H. Bengert
والعمل جاء فى هيئة متوازى مستطيلات يظهر من خلال هذه الزاوية وجود الوجه
الادمى محور موضوع الملتقى وهو منحوت داخل مسطح غايرا بواجهة العمل وفى محيط
المسطح توجد ثلاث فراغات نافذة , حاولت الفنانة ايجاد تناغما وتنوعا بين عناصر الظل
والنور من خلال تلك المسطحات والفراغات وسريان الضوء عليها وكذلك من خلال المسطح
الكبير الذى يحتوى على تلك الفر اغات والتى جاءت متنوعة فى احجامها واتجاهاتها مما يحقق
التنوع فى العمل , ومن خلال ذلك حاولت الفنانه ايجاد نوع من الحركة الايهامية فى العمل
, ولم تغفل الفنانة محاولة تحقيق المضمون التعبيرى للعمل من خلال الوجه الادمى الذى ظهر
ساكنا او منهكا ؟ وكتلة العمل جاءت مستقرى توحى بالاتزان.
(1)http://thewondrous.com/2010-world-championship-of-sand-sculpting
٢٦
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
شكل( ٢٦ ) إخفاق فى السير
الفنانة هيلانه
خامة الرمل- ملتقى نحت الرمال الدولى
٢٠١٠ - واشنطن
شكل ( ٢٧ ) بدون اسم
من خامة الرمال –tabi للفنان تيبى
واشنطن - ٢٠١٠
عرض الباحث نماذ ج من مل تقى اخر ويعتبر من اكبر الملتقيات حيث يقام سنويا من
عشرات السنين وهو المقام فى كندا فى عام ٢٠٠٧ ومن اشهر الاعمال فى هذا الملتقى "
شكل ( ٢٩ ) وقلاع "And Art الهبوط على القمر" شكل( ٢٨ )وعمل يطلق عليه " والفن
الرمل ومنها شكل ( ٣٠ ) وشكل ( ٣١ ) وشكل ( ٣٢ ) وفيهما يتضحى قدرة النحات على عمل
( فراغات بالاعمال و كذلك المزاوجة بين العمل المستدير والنقوش البارزة وفى شكل ( ٣٣
انفصام.
٢٧
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
شكل ( ٢٨ ) الهبوط على القمر
رمال - كندا
شكل ( ٢٩ ) والفن - من الرمال - كندا شكل( ٣٠ ) إحدى القلاع-من الرمال-كندا
شكل ( ٣١ ) بدون اسم - رمل - كندا شكل ( ٣٢ ) بدون اسم - رمل - كندا
شكل ( ٣٣ ) بدون اسم - رمل - كندا
٢٨
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
شكل ( ٣٤ ) نحت رمال – الهند شكل ( ٣٥ ) نحت رمال – الهند
لم يقتصر دور الملتقيات على التناف س لتحقيق الالقاب والمراكز فقط , بل عملت جاهدة
على تسجيل ارقام قياسية سواء فى الارتفاعات او الامتداد . فى عام ٢٠٠٣ شيدت قلعة من
باميركا سجلت ارتفاع ٨،٩ متراً، وفى عام ٢٠٠٧ فى (Maine الرمال فى ولاية ( ماين
( نفس الولاية سجل رقم جديدا لارتفاع ٩،٦٦ متراً.( ١
وفى عام ٢٠١١ سجل رقماً فى امتداد المنحوتات فى ملتقى بانطاكيا فى تركيا وصل
إلى ٢٧،٣ كم , وكان اخر رقما مسجلاً فى الارتفاع هو المسجل فى عام ٢٠١٠ فى ملتقى
(٢)( (تشوشان بالصين) وبلغ الارتفاع ٢٢،٤٣ متراً وهو لقلاع من الرمال شكل ( ٣٨
(1) http://www.sandcastlecentral.com/resources/history
(2) www.crystalkiss.com/artists-create-worlds-largest-sand-sculpture
٢٩
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
شكل ( ٣٨ ) قلعة من الرمال
ارتفاع ٢٢،٤٣ متراً - الصين
ويوصى المتخصصون بضرورة اختيار المناطق البعيدة عن المد والجزر لبناء الاعمال
الرملية وكذلك ، عمل سياج أو حواجز حول الاعمال للحفاظ عليها ويتضح ذلك من خلال
.( شكل ( ٣٩
شكل ( ٣٩ ) ويظهر من خلاله بعد الأعمال عن مياه البحر وأيضاً وجود سياج يحيط بالاعمال
٣٠
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
عرض الباحث ماهية الرمال و تاريخ استخدامها فى النحت ومراحل إ عدادها
وتحضيرها للنحت، وكذ لك سبل معالجتها وطرق تشكيلها ، وكيف تحولت من كونها العاب
ترفيهية الى مسابقات دولية وتعدد الملتقيات الدولية لهذا ال نمط، والتقنيات التى استخدمها
النحاتون مثل اضافة اللون وخلط الزيوت والمواد ا لتى تساعد على تماسك الحبيبات والأ سطح،
كما تنافس النحاتون فيما بينهم فى الموضوعات والتكوينات من القديم للحديث ، وبالعرض
لبعض الاعمال وقرائت ها تشكيليا والوقوف على مواطن الإ جادة فى التش كيل والتعبير حيث تبين
أن للمنحوتات الرملية مقومات تشكيلية وجمالية وتعبيرية ، ولخامة الرمال مثل جميع الخامات
سماتها الخاصة والتى من خلالها استطاع النحات ايجاد قيم تشكيلية من كتل وفراغات
وأسطح، وكذلك ملامس وتعبيرية حيث تعدد الموضوعات ومناقشة العديد منها . ومن خلال
التشكيل والتعبير حقق نحاتوا ال رمال قيما جمالية من اتزان فى الأ عمال وتباين بين الظل
والنور وتناغم بين الأ سطح بعضها البعض ، وتنوع فى الملامس ، كما تطرق الباحث الى
عرض الأ رقام القياسية المسجلة من خلال منحوتات الرمال ، وكا ن للملتقيات الدولية المتعددة
الأثر ا لبالغ فى تبادل الخبرات بين نحاتوا الدول المختلفة والاحتكاك المباشر بين الاجيال
المتعاقبة فى هذا المجال ادى لوجود تطور طبيعى فى تذايد الخبرات فى هذا النمط والتعرف
على تقنيات مختلفة لنحت الرمال، ومن خلال ذلك توصل الباحث إلى.
١- نحت الرمال له جذور قديمة منذ الحضارات.
٢- اصبح لنحت الرمال ملتقيات متخصصة مثله فى ذلك مثل نحت الخامات الاخرى.
٣- توجد معالجات للرمال سواء باضافة الزيوت او بعض المثبتات.
٤- تتضمن اعمال نحت الرمال قيما تشكيلية وجمالية يمكن للنحات من خلالها مواكبة روح
العصر بقضاياه المختلفة وتحميل الاعمال قيما تعبيرية .
٥- كثيرا من الدول والمدن الشاطئية تهتم باقامة ملتقيات نحت الرمال.
٦- اعمال نحت الرمال غير مستديمة ولكن يمكن الابقاء والحفاظ عليها فترة اشهر عديدة.
٧- نحت الرمال يتم استثماره للتنشيط السياحى بالمدن الشاطئية.
٨- انتشار ذلك النمط من النحت على الش واطىء وفى الساحات والمنتجعات يربى لدى المتلقى
وعامة الشعوب الاهتمام بالفنون والاحتكاك بها والحفاظ عليها.
٣١
ملتقيات النحت على الرمال كقيمة تشكيلية وجمالية
٩- نحت الرمال اقل تكلفة من نحت الخامات الا خرى ويمكن ممارستة فى اى وقت وباقل
إمكانات
١٠ - نحت الرمال يساعد على الاهتمام بالشواطى والحفاظ عليها وتنسيق مظهرها
١١ - للمنحوتات الرملية مقومات تشكيلية وجمالية وتعبيرية
بعد العرض خلال البحث للرمال وكيفية نحتها والتعامل معها وما يدور بملتقيات العالم
من مسابقات ونشر للوعى الفنى من خلالها والوصول إلى كونها لا تقل قيمة فى اهتمام العديد
من الدول عن نحت الخامات الأخرى يوصى الباحث:
١- إقامة ورش عمل للتدريب على نحت الرمال.
٢- إقامة ملتقيات للنحت على الرمال فى المدن الساحلية بمصر لما لها من أثر واضح فى
الجذب السياحى.
٣- دعم الدولة لشباب النحاتين لمشاركتهم فى الملتقيات الدولية لنحت الرمال.
٤- تشجيع الهيئات المسئولة عن الشواطئ لتنظيم مثل تلك المسابقات محليا.
٥- اهتمام الاعلام والبرامج الفنية فى النشر والاعلان عن تلك المتقيات
٦- متابعة الجهات المختصة مثل قطاع الفنون التشكيلية بوزارة الثقافة فى فتح قنوات اتصال
وتبادل المشاركات مع الدول المنظمة لمثل هذة الملتقيات.
٧- إمكانية تطوير مواد التخصص فى كليات الفنون فى تدريس مادة نحت خامات مباشرة
وإضافة هذه الخامة ضمن الخامات الموجودة بالمقررات.
ليست هناك تعليقات:
إرسال تعليق